现实主义题材电影：如何平衡尖锐与温柔？

　　近日，一部聚焦“殡葬行业”，以生死为引，讲述社会底层小人物如何“相互救赎”的国产现实主义题材电影《人生大事》正在各大影院热映。影片将镜头对准人们都会接触到，却无人关注过的特殊行业──殡葬师，透过他们的视角展现人在直面生死时，对死的敬畏和对生的渴望。“人生除死无大事”，当观众以为这会是一部以悲伤和离别为主基调的电影时，却不曾想竟被一群离死亡最“近”的人之间的温情所治愈。

　　根植现实、取材生活、触及社会焦点问题，中国现实主义电影创作的叙事策略已然呈现出越来越多元的面貌。如何将或严肃或宏大的故事讲得有趣、接地气，让观者容易感同身受？又如何在主题上不回避尖锐的社会问题且娓娓道来、引发观者思考？成为电影创作者必须面对的课题。

　　以生死为题

　　讲述小人物间的“悲欢离合”

　　影片《人生大事》由韩延监制，刘江江编剧并执导，朱一龙和小演员杨恩又领衔主演，上映首个周末便创下2.4亿元的票房佳绩，豆瓣开分7.5，收获不俗口碑。截至记者结稿之日，《人生大事》累计票房已超11亿元。

　　电影《人生大事》讲述了殡葬师莫三妹（朱一龙饰演）刑满释放后一心想着和女友修成正果，被迫接手了父亲的殡葬店。在一次出殡中，一个手拿“火尖枪”、头顶两个鬏鬏的“小哪吒”武小文（杨恩又饰演）意外地闯进了他的生活。天真无邪的小文并不明白外婆的离世意味着什么，她只知道是眼前这个穿着花衬衫、戴着金链子、脚上穿着夹脚拖鞋、一身痞气的男人将外婆装在一个黑色的大盒子里带走了。

　　小文想尽办法找到了莫三妹，逼问他外婆的下落，可此时刚刚经历女友无情背叛的他根本无心应付一个小女孩。但随着与小文慢慢相处下来，莫三妹的心也在渐渐被这个小女孩所融化。从最开始莫三妹认为小文就是上天派来毁他的克星，到后来两个人相互关心、彼此牵挂，两个似乎已经被全世界遗忘的人渐渐成为彼此的依靠，情感的纽带将他们二人紧紧地联系在一起，再也无法将他们分开。

　　整部影片的故事虽然是围绕着一家殡葬店展开，但导演在叙事风格上却并没有刻意营造悲伤的氛围。在莫三妹和武小文的相处过程中发生了很多啼笑皆非的故事，大闹火葬场，在骨灰盒上画画，教同班小朋友表演哭丧，古灵精怪的小文给莫三妹的生活带来了不少混乱，让他头痛不已。

　　可当莫三妹“残忍”地告诉小文，她的外婆已经被烧成灰，化成一缕青烟，再也回不来时，小文什么也没说，只是望着那缕烟崩溃大哭，因为她知道她是真的再也见不到最爱的外婆了。不忍看小文如此伤心，莫三妹只得安慰她，外婆其实是去到天上，成为了一颗星星，只要抬起头，看到星星在闪烁，就是外婆正在看着她。从那以后，莫三妹发现自己再也无法丢下这个孤苦无依的孩子，而小文也再也离不开这个以“种星星”为生的“爸爸”。

　　“笑着笑着就哭了”是观众对这部影片观感最多的评价，随着莫三妹和武小文之间的情感羁绊越来越深，产生在他们之间的温情也自然而然地流动在每一个细节之中。直到小文亲生母亲的出现，才打破了他们二人平静而温馨的生活。当莫三妹无奈选择将小文送还给生母，小文哭着拍打车窗大喊“爸爸”，而莫三妹也后悔不已，在大雨中疯狂追车的场景刺痛了每一个观众的心，父女二人的离别和重逢也将整部电影带入了最后的高潮。

　　在叙事结构上，除了莫三妹和武小文的情感纠葛外，影片还用相当一部分的篇幅，细致刻画了殡葬师这一不被人所关注的职业。“有能耐的人看不上，没能耐的人干不了”是莫三妹的父亲对殡葬这一行最恰当的表达。从小就被人嘲笑是“吃死人饭”的莫三妹，打心底就不想干这一行，也因此与父亲发生不少争吵，可当父亲躺在病床上，讲述着自己多年来从事殡葬事业的种种，莫三妹才真正领悟做殡葬师的意义。

　　“人生除死无大事”是父亲留给莫三妹的最后一句话。莫三妹的父亲这一生看到了太多人的离去，也看透了生与死，他的死亡是留给儿子的最后一道题。为了满足父亲的遗愿，莫三妹将父亲的骨灰化作漫天的烟花，在灿烂中完美落幕。

　　中国传媒大学教授张充在观看影片后，给予较高评价，他认为：“《人生大事》这部影片以独特视角聚焦社会底层人民的生活，填补了国产现实主义影片在此类严肃主题上的空缺，叙事风格鲜明，情感表达真挚，视听语言成熟，朱一龙和杨恩又的表演更是可圈可点。但不足之处在于，影片后半部分的情节设计缺乏逻辑支撑，例如亲生母亲的凭空出现，似乎是为了制造矛盾冲突而有意为之，剧作结构衔接不足，人物行为存在不合理性，使得整部影片有种‘虎头蛇尾’的感觉，如果这方面能够做得更好的话，影片将会更加具有观感。”

　　将生活写成电影

　　用死亡传达生的意义